这次画漫画给自己限定了一天的时间，让自己不要考虑太多东西。所以包括写脚本和画分镜都是一口气下去，几乎没有回头改过。而台词本身也不是考虑了很严谨的逻辑之后再决定的，而是代入角色产生的感受。但这并非意味着其中没有逻辑，因为感受其实是基于作为作者的我自身的观念而产生的。所以这里反过来作为读者来分析这些由感性画下的角色和表现形式，同时也是分析我自己。
没有灯光，才能看到倒影
从最主要的部分开始。最为一种常见的状况，恋爱关系是一种把各种各样的关系浪漫化包装起来的一种虚拟的关系，它又和审美观念（有时候甚至是强行地）关联在一起。比如说我之前吐槽过，一个作品中的2个角色拥有非常深刻崇高的关系，可是作品的最后读者们往往会期待、或者在同人中创作者往往会描绘2个角色肉体上的亲密，而肉体上的亲密往往又要求2个角色是“美”的。重要的是，正如漫画中的台词，恋爱概念和审美都是来自于外部的规范。2个角色在开头就是处于（接受）这样的规范中。
“排他”就是这种规范进行运作的一种“作用力”。那么胖女生说“这张脸不需要宣言”，以及瘦女生接着说“丑也挺好的”意味着什么呢？“丑”产生的排斥力原本是在规范中把“丑女”排挤到底层，但是通过2个角色对规范的领悟，这个排斥力更是把她们排挤出了规范本身。她们可以摆脱规范，而去做自己想做的事——吃甜食。
现在第6页的表现就变得很明显了。第一格两人在车灯的照耀下，而第二格车灯（他人的目光/凝视）消失或者说被无视时，玻璃上映出的“自己”就得以显现。（现在想到，如果画一个月亮来提供一个“自然”光，作为形成人物倒影的光源，就既合理又更丰富了。）
走上天桥，走下天桥
顺便一提，取景地是新宿的天桥。不过虽然顺道去拍了很多参考照片，实际上根本没用上，看来我可以对画背景这件事更有自信一点（更随便一点）。。。
胖女生的穿着和她们喜欢可爱女生的穿着是同一类风格。在第三页的第一格可以看到，胖女生一边说“我就是喜欢外表”一边看着自己的领结（？），和可爱女生是相同的领结。可以说胖女生对可爱女生的喜欢包含了一种憧憬，同时这也是她顺从审美规范，努力让自己变“美”的表象。
因此当胖女生逃跑的时候，她走“上”了天桥。而当她们在天桥上——一个她们不该在的位置，受到了通行人的侧目，又俯瞰了车流之后，她们走“下”了天桥，去吃甜点。这个“向下”的运动，收到了神代辰巳「青春の蹉跌」的启发，在高潮部分，社会底层的男女主角非常唯美在雪地的斜坡上一边缠绵，一边向下滑行。
作为解放的百合
看漫画的时候应该很容易忘记标题里有“百合”两字，而且毕竟两个角色之间也没有什么暧昧的关系。但这反而正是本作所要展示的一种超越规范的“百合”。
先看漫画后半段描绘的两人的关系性。瘦女生是一个冷静、喜欢思考的人，而胖女生是一个情绪化、但又富有“天才”的人。所以瘦女生能带给胖女生冷静与启发，反过来胖女生也带给瘦女生启发，以及行动力——请看最后一格胖女生高高举起的拳头！两人之间是多么契合、深入的关系。
可是在前半段两人是有隔阂的，比如胖女生追逐规范而跑上天桥把瘦女生甩在身后。这并不是说两人原本不是这样的关系，而是没有认识到这种关系的重要性。
胖女生为什么要突然亲吻瘦女生呢？浪漫化的恋爱关系往往给人一种高于其他关系的神圣的至高的印象。胖女生自然是知道自己和瘦女生的关系是很重要的，正因如此，在听到瘦女生指出她们对可爱女生的“恋爱感情”是“多么空洞”的时候，她在两人的重要关系和神圣的恋爱关系之间产生了困惑。
如果具体地用心声来描述，就是”我们两个人之间的关系这么重要，为什么不能成为恋爱这种神圣的关系呢？如果能成为该多好啊“。于是她试着亲吻了瘦女生。可是结果却是她们无法成为传统的”恋爱关系“——因为这是和审美相关联的。于是她就产生了”我真的想要恋爱吗“的疑惑。
而当她们隐约意识到恋爱只是一种外部的”规范“的时候，便达成了恋爱和审美的”祛魅“，从而发出了”真没劲“的感叹。所以，两人的关系没有必要”上升“为恋爱关系，她们的关系才是至高的，作为解放的百合。
